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不知道大家是否注意：越来越多的国产剧、动画、电影，开始以自己的方式，重拾“中国遗产”的价值。
它意味着，在越来越快的生活节奏里，我们开始重新渴望一种被根系包裹的安定感。
我们愿意为一针一线、一道旧墙、一段唱词驻足，实际就是在不断加速的世界里，寻找安静的、持久的、属于我们自己的精神锚点。
“中国遗产”的理解，从来不止于视觉体验。它更需要被系统地被解读、被记录、被传承。
剧集可以打开一个入口，但要看清那扇门后的山河与细节，我们仍需要一部能“走进去”的书：
它不是冷冰冰的编号汇集，而是一次次走访、一次次驻足之后，沉静而诚恳的记录——记录那些被我们忽视，甚至被我们遗忘，乃至可能真的会消失的中国之美。
150年，10000名工匠，100公里的山崖；一刀刀，一斧斧；成就了公元五世纪世界佛教石窟雕刻艺术的巅峰之作。
至今南音的琵琶仍然像敦煌壁画里的琵琶一样，被弹奏者横抱怀中；唐朝的洞箫传到日本被称为“尺八”，有人以为在中国已经失传了，但实际上它一直在南音中呜呜而歌......
龙泉青瓷，万物藏于一器，玄妙而灵动。如今日本留存的八件“国宝级”中国瓷器中，龙泉青瓷就占了3件......
《大美中国篇》：112处物质文化遗产，每处遗产均配专业级航拍大图与深度解读，揭示其为何成为“人类共同瑰宝”。
《最美非遗篇》：124项非遗瑰宝，高清影像捕捉技艺细节，搭配传承人口述史，让濒危绝艺跃然纸上。
对于孩子，它是了解中国Z生动的教材；对于创作者，它是文化灵感的万花筒；对于设计师，它是配色、结构与意象的宝库；
对于任何一个热爱土地的人，它是我们和祖辈、与家、与身份，重新对话的入口。
在《中国世界遗产全书·大美中国篇》中，共收录联合国教科文组织认证的112处中国物质文化遗产（含59项文化遗产、15项自然遗产、4项双遗产、53项预备申遗项目）。
59项中国世界文化遗产，从长城到故宫，从莫高窟到良渚古城，从殷墟到大运河......
文化遗产不仅记录“做了什么”，更承载“为何而做”。我们在这些遗址中看到的，是礼仪制度、社会结构与价值观的起源与演化。
从四川大熊猫栖息地到神农架原始森林，从黄龙到中国南方喀斯特......它们不仅是“奇观”，更是世界生态多样性的样本。
这些遗产之所以重要，并非只因为它们美丽，更是因为它们仍在运作一种与自然共处的生存逻辑。
还有那些尚未“出圈”的预备申遗项目：南越国遗迹、古蜀文明遗迹、西夏陵、阿尔泰、蜀道、天柱山......
这不是简单的资料堆叠，而是一部看得见空间、读得出时间、感知得了文明厚度的文化地理志。
如果说物质文化遗产写在山河上，是骨与架；那么非物质文化遗产写在人心里，是血与魂。
《最美非遗篇》共收录124项国家级非物质文化遗产，涵盖服饰、饮食、民俗、工艺、戏曲、节庆、信仰……
书法、篆刻、珠算、传统木结构建筑营造技艺......无一不诉说着我们的来时路；
剪纸、云锦、龙群青瓷、桑蚕丝技艺......让我们重新认识了“慢”的力量。
在一个所有人都试图“快”的时代，那些非遗传承人，用手、用记忆、用不肯改的倔强，为我们留住了文明最细腻的部分。
粤剧、南音、傩舞、藏戏……每一种腔调，都是一个地方如何理解生死、爱恨、神明与人情。
有人把非遗当成“老物件”，只有特殊时候才会翻出来，但真正的非遗，从来不是“供起来”的。
它和一口热饭、一句老话、一块斑驳砖块一样，偶尔会让你觉得平常得像空气，却撑住了一个民族的底色。
这本书所做的，是把这些“被现代生活压缩掉的知识”，再次讲清楚、还原它的意义。
中国从不缺文化只是我们缺一次“回头看”点击图片走进《中国世界遗产全书》走进我们民族的底色
根据卫星图像显示，大熊猫在 1974 年至 1989 年间失去了50%的栖息地，汶川地震导致 656 平方公里大熊猫生存环境丧失……
黄龙冰川在1996-2017 年间减少 0.86平方公里，也许有朝一日我们再也无法看见……
《最美非遗篇》中提到南音：这是中国现存最古老的乐种之一，传承至今已近千年。但目前能完整演绎48套“指套”的南音传人，全国不足10人。
很多文化都是这样：它不是一下子消失的，而是悄悄地、渐渐地，不被提起，不再有人做，知道我们意识到：它已经不在了。
很多人以为木屐是源自日本，却忘了我们自己早在唐朝就有“脚著谢公屐，身登青云梯”；又有多少人以为茶道艺术史日本的传统技艺，其实陆羽的《茶经》早在唐朝就已成书！中国宋代点茶法才是茶道真正的源头。
用500页鸿篇巨制，700+张高清实景大图，8开巨幕级视野，每一寸都美得令人震撼。
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